女性视角深度解析酱园弄,《酱园弄悬案》 假女性主义 真男凝视角

看完《酱园弄悬案》，我在朋友圈写下这样一段话：“本来很想写一篇影评，好像又写不出来什么。娜拉出走好像一个空壳，用来填塞“女性主义”的空白。赵丽颖的台词好像复读机，为了存在而存在。反倒是杨幂和章子怡在狱中的深夜卧谈，更能看到女性之间的惺惺相惜。她说想吃蛋糕，她会假借自己生日请大家吃蛋糕。她告诉她，可以不认识其他的字，但一定要记住“詹周氏”。关于李现和章子怡假扮夫妻，他用手后背摩擦她那一出戏，看得我直想说太油腻，太毁谢之遥和陈麦冬。我知道导演想表达他们之间有身体接触，可是真有必要这样处理吗？还有放一头野猪让詹周氏去与之搏斗那一出戏，真是一言难尽。果然是男凝视角。”

硬核制作班底，没有让女性主义软着陆

今天早上，我纠结要不要写《酱园弄悬案》，一边整理素材，一边思索，我需要从哪方面来写？ 我一度怀疑自己看到的男凝视角会不会太偏激了？直到我看到一个豆瓣网友说，这部电影始终拒绝面对真正的问题，那个时代女性真的有这么强大吗？我才敢肯定，不止我一个人有这样的想法。

制作班底毋庸置疑，大导陈可辛坐镇，章子怡挑大梁，杨幂、赵丽颖、易烊千玺、雷佳音、王传君等众多演员加盟。不管是谁，都有极强的票房号召力，值得影迷去影院一探究竟。

外加故事取材于真实历史原型的民国杀夫奇案，在当时引起了不小的轰动，案件背后真相更值得人去探寻。电影原型詹周氏，本名杜春兰，父母双亡，亲戚抚养长大，改姓周。9岁被亲戚卖到上海的一家当铺做丫头，17岁，当铺老板娘做主，把她许配给自家员工詹云影。婚后，她过着非人的生活，丈夫出轨，...，家暴。

这样的故事，不乏创作者。陈可辛导演筹备拍摄《酱园弄》许久，选取了男作家蒋峰的《翻案》为文本。最终呈现出来的效果差强人意。

电影没有深刻地还原詹周氏的悲催的一生，也没有去细致地刻画她杀夫前后的心路历程的变化。作家西林和狱中大姐大王许梅好像是催熟剂，催促着詹周氏去成长，觉醒，蜕变。这样的设定就像一个被打了催红剂的西红柿，吃起来寡淡无味。

再加之，警察局长这一角色，他以权力和男性的胁迫感，逼迫詹周氏伏法认罪。詹周氏好像再度被家暴了一遍。她“杀”野猪那一场戏，男性导演镜头下的女性显得势单力薄。他们把一个原本就饱受欺凌的女性当作工具一般蹂躏，把她的尊严按在地板摩擦，看得让人产生生理性不适。

当詹周氏从丈夫的暴力，再到警察暴力审讯时的暴力。我们看到詹周氏头被撞到墙上和脸上被扇巴掌后留下的血的特写，一双带血的含恨的眼睛。人物背后的情绪，全靠章子怡的演技支撑。得亏了是国际章，把柔弱，坚挺，仇恨，都演绎得堪称完美。

口号式台词，未走进女性内心世界

这部以女性杀夫为引，以女性主义为噱头的电影，给观众一句句女性主义的口号，女性被家暴的痛苦，不需要去探究，人性背后的复杂，也不需要去还原。而女性的命运，更不是一句口号能改变的。

当王许梅对詹周氏讲了一段很讽刺的台词时，“女人有三件宝：脑子，奶子，肚子。你不一样，多了一样刀子。”我承认我出戏了，好像现代社会在物化女性，她的能力，性价值，生育价值，都是可以待价而沽的。

这句台词从王许梅口中说出，总觉得与她身份不符，她在当时接触到的是上流社会，一直有读报的习惯，了解当时的社会形势，不至于说得这么干瘪，显得自己很没有教养。只能说编剧的逻辑思维真的很奇葩。

杨幂轻佻的一句台词：想男人了？看得直教人尴尬。拜托她是杀夫入狱的，对男人没有想念，只有失望和恨意。不过好歹杨幂最后通过动作接住了戏，分吃饼干，偷看报纸，以抽烟的姿势缝补衣服等，把大姐大演得善良又霸气。

为了宣扬所谓的女性主义，台词更是堆砌了一些空洞，无用的一些废话：“詹周氏，不要屈服，不要让他们得逞。”“一个敢于出走的女人有无数种可能。”

在一个男性想要活下去都很困难的年代，女性想要活下去可以说难上加难。你强行带入现代独立女性思维，对女人说你要勇敢做自己，别让男人得逞，你有无限的可能，真是何不食肉糜。

别说那个年代女性被规训，做得不好，默认要被自己的丈夫暴打，被婆婆嫌弃。现代女性依然难逃被家暴的厄运。大家一定还记得成都女子小谢，两年被家暴16次，终身挂着粪袋生活的事情，这是多么残酷多么鲜活的案例。

有数据显示全国30%的已婚妇女曾遭受家暴，女性平均被虐待35次才会选择报警。还有资料显示在女性暴力重犯中，杀死丈夫的比例很高，有的地方达到70%。

关注女性困境，不是炫技而是真诚

作家苏青《为杀夫者辩》原文有这样一段话，“她没有知识……假如她有援助的人，有些反抗能力，她可以诉请离婚；假如她不死心塌地，也许可以找个更好的丈夫；然而她是旧脑筋的人，她只有两条路可走，不是自杀便是杀人。”这才是很真实的写照。

如果你不关心女人为什么杀夫，女人为什么会为杀夫案辩护，那你所创作出来的艺术作品，自然会少了几分真诚，多了几分炫技。拿西林这一角色的妆造来说，为什么不可以是一头利落干净的短发，一件得体的旗袍，非要弄得这么浮夸。

这无疑是一部无法洗脱商业痕迹，不尊重女性，甚至在消费女性主义的电影作品。而类似商业片的结果，如同鲁迅先生预言的娜拉出走，不是堕落，就是回来。

后记：回归现实生活，还有很多“詹周氏”困在男性构建的牢笼中。商业片不需要被奇观化的血泊，而是别把女性痛苦当票房燃料，深刻，真实地去还原女性的处境，描摹女性的心理状态。

图片来源：电影《酱园弄悬案》剧照

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