陈都灵快被横店天气热晕了,吹吧，越吹越离谱

前些年来不少人都对内娱演员“九漏鱼”的现状表达过不满，觉得没经历过正经本科培养的人，应该连剧本都看不懂，怎么可能演得好戏。

于是，不少非艺术类院校、专业毕业，而是出身985、211，号称“学霸明星”的一批演员应运而生。但很显然，随着这些演员担纲主演的作品一个个和观众见面，所谓的“高学历滤镜”，也可以就此打破了。

《雁回时》，就是典型的一个例子。

陈都灵从《左耳》出道起，就以“学霸灵气美女”的形象闻名，之后虽然转换了几种不同的“美女”赛道，但是“学霸”的标签从来就没有摘下来过。

从学历来看，陈都灵光是621的高考分数，就可以碾压一众靠着300分左右上表演系的明星们了，更不用说那些连大学都没上过的“太妹”传闻同事们。而且陈都灵学的还是飞行器制造专业，完全是聪明人中最聪明的那一批。

参加综艺节目的时候，陈都灵看起来很有气质、学识地站在那里，也比其他只会耍宝的明星，要出众。

但当到了戏里，这一切就都变了。

高学历等于高演技？

陈都灵的演技，其实很早就被诟病过了。

当年的《左耳》，她虽然是万众瞩目、众星捧月的核心女主角，但电影中所有的光彩，全被女二号马思纯抢得干干净净。

之后她几乎一直在各种烂片里打转，基本上没给观众留下多少好印象。

陈都灵真正重新回到观众视线，是因为YiQing期间演员们出行比较麻烦，她刚好在横店，客串了一大批古装剧里的回忆白月光。

刚好，这种角色和她本人的“书卷气”“清冷感”又非常契合，于是白月光的角色，成为她出道十来年终于实现咖位升级的阶梯。

但娱乐圈里升咖靠命，守位也得靠实力。重新开始演上女主角的陈都灵，则开始暴露自己的问题。

在《长月烬明》中的表现还可以用剧本问题、剪辑问题来掩盖，《孤舟》里的弹词先生则是上来就被弹舌配音嘲出了圈。

而那些评价尚可的作品里，她的角色又随着她，回到“小透明”的状态，几乎在主角圈里被边缘化。

《雁回时》是她这几年来播出的第一部，真正意义上的大女主戏。整个故事完全围绕着她的角色展开，也就是说所有的问题也基本围绕着她而来。

最突出的，就是她的表演。

作为“学霸”，陈都灵应该还是有在研究怎么好好演戏。但可惜的是，研究与实践到底是两个路线。

能够看出来她在尝试着怎么用眼神表达情绪，打破她以前被批评眼神空洞的问题。

但形成的效果就是，只会瞪人、盯人，再复杂点的情绪，就又回到敛收双睑、眉眼低垂的沉思状。

简而言之，从眼神空洞到放大版的眼神空洞。

如果结合人物设定，那么这个角色的问题就会更大。

陈都灵饰演的庄寒雁，虽是“京城贵女”，但因为被污蔑为赤脚鬼投胎，自幼被送到乡下，在虐待中长大。

但陈都灵的造型，除了衣服破旧朴素一点，没有任何贫苦女性的感觉，背上的特效妆更看不出一点曾经遭受虐待。

从她的表演上，也看不出角色的经历以及性格的烙印。

庄寒雁的行为举止和言谈思维，就像是在出生时，已经被写好了“高门贵女”的程序设定，无论遭受什么磨难，经历过任何家庭环境教育的缺失，都可以在穿上华服之后一键还原出厂设置。

贵女？“大女主”的画皮

《雁回时》原本的名字，就是《贵女》。

而“贵女”，才是剧和故事的核心。你不必在乎角色的经历和环境，会面临什么样的未来。

你只需要记住，她是“贵女”。

也就是，千金、大、金枝玉叶、嫡女…等等各种各样夸耀女主角出身血统尊贵的说法中，更直观的一种。

而这个身份的由来，是因为庄寒雁的母亲是家族被灭门的“贵女”。虽然下嫁给了庄父这个“小镇做题家”出身的草根新官，但她所生的女儿依旧是随着自己基因的“贵女”。

与之相应的，虽然庄母的本家已经没落，但她依旧大摆“高门嫡妻”的谱，对婆婆、丈夫乃至家中上下都毫无尊重，常年执掌大权，实行高压手段。

而庄父的妾室，虽然深受宠爱，生下庄家唯一的儿子，却在整个家中没有地位，处处低于“主母”，妾室的子女也因为“庶”的身份永远抬不起头。

庄寒雁回到庄家之后，虽然她跟父母都不太熟，在京城没有朋友，在宅中没有人脉，不知底细，但也能够迅速掌握“贵女”“嫡”这个至高无上的身份，并以此横行霸道，无惧各种所谓的限制。

为了扎实庄寒雁的女主角地位，《雁回时》已经把身份政治与血统论贯彻到淋漓尽致。

然而除了“贵女”身份外，我们再也没看到庄寒雁有什么特别高贵的品行。

她一回家，就先和所有人站在对立面，既没有建立自己的人脉，也没有对任何人展示出自己的友好与魅力。迅速地和生母、生父、祖母、姨娘、同父姐弟，都拉开超强的距离。

庄寒雁的宅斗过程，动不动就是把全家人置于危难的境地。

当然也可以解释为她恼恨全家人将她抛弃，但对于刚回到京城，唯一的身份就是家庭背景的女孩来说，这实在不算聪明。

她表面上的助力，则全部来源自己所处的家庭环境外。一个是曾为海匪的女闺蜜，一个是大理寺少卿的暧昧对象。

两个人对女主的上心程度堪称绝对的奉献牺牲主义，海匪还能解释为跟女主间有救命之恩，但大理寺少卿能置自身前途不顾而帮助仅仅认识没多久的女主，令人摸不着头脑。

这个暧昧对象的出现，就是纯粹作为“大女主”的金手指。在女主遇到真正危机的时候，大女主不需要等待，但会有“强壮有力”的男人来解救她。

随着故事发展，逐渐揭露出庄母当年抛弃庄寒雁，是为了让她躲开庄府背后的阴谋，而貌似软弱的庄父其实是一切阴谋的缔造者。

于是，庄寒雁又开始决定为了母亲来报复父亲。

这也是《雁回时》的剧情逻辑，最薄弱的地方。

中国古代无论任何时期，女性的身份地位都是依附于男性家长的，姑且不论庄母的“贵女”身份有多么站不住脚，如今庄寒雁的官家身份同样是来源“庄”的姓氏。

假如庄父成为朝廷的罪人，那么庄母和庄寒雁即便不同样锒铛入狱，之后也必然阶级滑落，又何来“贵女”可言。

流水线古偶能over吗

虽然有着陈都灵这样的“气质型”女演员，但《雁回时》从剧本、制作、风格依旧摆脱不了古偶“流水线”的廉价味。

从去年开始，古偶就没有什么大爆剧的诞生了，观众对于同样风味的女频古偶，已经相当审美疲劳了。

风格差不多的服装造型，拍摄地差不多的场景，还有性格差不多的角色。

基本就是女主角一开始受难，之后回府做大，斗赢了府内府外所有想害她的人，和自己的如意郎君缠缠绵绵。

从《梦华录》之后，到《墨雨云间》《雁回时》等等，男主角也都设计成独立于政府体系外，各种私刑机构的长官。

这种不顾法令制度的青年屠夫们成为女主角们的金手指，也就奠定了这些作品本质上是丝毫不顾及人性与道德的。

在短视频引领的快节奏娱乐消费下，长剧已经没有那么吃香。

宅斗、宫斗这类长剧时代再吃香的作品，论爽，论家长里短，论没有逻辑的撕扯，是怎么都比不过短剧的。

在长剧能带给观众的体验和短剧差不了多少的时候，观众到底为什么要选择长剧呢？

当观众花费一天至少80分钟看长剧更新的时候，观众渴望的是在长剧更充足的空间里，看到更精心打磨的故事逻辑，更具张力的人物关系与戏剧冲突，以及更丰富立体的角色塑造。

而当我们面对《雁回时》，实在是令观众只想立刻打开短剧视频，寻找半个小时，就能得到的快乐。

希望所有还试图产出类似古偶的制作人都了解一下，扑不是因为演员没选好，团队没找对，更不是没有投入足够的资金与宣传营销。

而是这样的作品，真的已经过时了。

虽然“雁”有“回时”的，但观众们的审美情趣没有重回之时了。如果你的内容比不过那些已经成为“电子榨菜”，在短视频也有市场空间的经典。

那，不如就别拍了。

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